Lavinia Fontana

Giuditta e Oloferne

Lavinia Fontana

Giuditta e Oloferne

1595 ca.

Olio su tela, 120 x 93 cm

BCC EmilBanca - Filiale di Argelato - filiale di VIA ARGELATI 10 40050 ARGELATO (BO)

Per tutte le informazioni sulla visitabilità dell'opera: www.emilbanca.it

«Questo seducente, teatrale dipinto di Lavinia Fontana (Bologna, 1552 – Roma, 1614), uno dei più noti della quadreria, è stato esposto in diverse occasioni: in tempi recenti al Museo Nacional del Prado di Madrid, alla mostra intitolata Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana (ottobre 2019 – febbraio 2020). Già appartenuta a monsignor Dioniso Ratta, la «mezza Giuditta veduta a lume di torcia» è ricordata da Malvasia (1678, I, p. 178) nella casa di Giuseppe Carlo Ratta a Bologna (cfr. S. Urbini, in Lavinia Fontana 1994, pp. 204-205; M.T. Cantaro, in Historia 2019, pp. 208-209).

Alla cultura figurativa trasmessale dal padre Prospero (suo maestro e uno dei primi protagonisti della maniera a Bologna), che l'aveva orientata verso i modelli tosco-romani di Vasari e di Salviati, Lavinia salda una puntigliosa capacità mimetica, quasi fiamminga, che nella Giuditta del Ritiro (1595 circa) si manifesta nella resa del prezioso abito con corsetto decorato da cammei e pietre preziose indossato dall'eroina biblica.

Fu proprio questo virtuosismo nella descrizione dei costumi e dei gioielli – esibito, ad esempio, nella celebre tela del 1584 con La famiglia Gozzadini (Bologna, Pinacoteca Nazionale) – a renderla apprezzata come ritrattista, attività che praticò con successo anche dopo il trasferimento a Roma (1604), dove la richiesero le dame dell'aristocrazia e personaggi illustri come il re e l'ambasciatore di Persia e papa Paolo V.

Nella tela del Ritiro suggestioni lombardo-venete sembrano determinare l'uso del lume artificiale – proposto anche in altre opere della prima metà degli anni novanta (Natività della Vergine, Bologna, Santissima Trinità) – che “investendo le figure di sotto in su produce effetti drammatici di un plateale, episodico, realismo (i rivoli di sangue, la testa di Oloferne)” (Fortunati Pierantonio 1986, p. 738).

Un'altra versione della Giuditta e Oloferne è offerta da Lavinia nel dipinto, firmato e datato 1600, custodito nel Museo Davia Bargellini di Bologna». (P. Di Natale, La raccolta d'arte del Ritiro San Pellegrino. Guida illustrata, Minerva Edizioni, Bologna 2020, p. 24).

Cesare Biasini Selvaggi

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